sábado, diciembre 14, 2013

Porque me siento rara vol.41 - Nailbomb





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Entre el genial Chaos AD de 1993 y el tribal Roots del 96, Max Cavalera consiguió un lugar en su apretada agenda para editar (junto a su colega Alex Newport) el inspirado proyecto que hoy nos convoca, Nailbomb, cuyo único pero imperdible disco de estudio se titula Point Blank. Las influencias de cada uno de sus integrantes (o sea el thrash de Sepultura y el post hardcore / sludge metal de Fundge Tunnel) más el uso de samplers y el tratamiento marcadamente industrial de guitarras y batería arrojaron como resultado un volcánico y demoledor disco de groove metal industrial.
(...)

(Completo en http://www.elportaldelmetal.com/critica/nailbomb-point-blank)








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jueves, octubre 24, 2013

La Zanjita (Juan Desiderio)



I.

Meté la mano
sacá lo hueso de poyo
de la zanja
meté la mano
te cortaste lo dedo
por sacar la mitá
de lo cien peso
de la tierra
y sus tendones
se vieron hermosos
bajo el sol


II.

Esto es un laboratorio
bienvenidos
el brazo derecho
arrodiyese ahí
la sangre espesa
no respire
a usté no le sale nada
deme el otro brazo
aprete esta piedra
largue
aprete
largue.
La piedra
en la cabeza del enfermero.
Y esto pasó.
Los dos están prófugos.
El enfermero
no recuerda su nombre.


III.

—Bitácora de vuelo—
—no te hagás el espok
y corré más rápido
que nos matan
esto marciano de la 19
y te van a rodar
las orejas
hasta la zanja.
—La zanja. La recuerdo
tomando sol
a orillas de la zanja
sus pelos con abrojos
excitaban
a lo vendedore
de sandía
y su risa
helaba el barrio
todos la veían
le creían santa
por el barro seco
que frotaba en su pierna
y aparecía como
santa rita envuelta
en una nube
con su cara
color acero y
—seguí corriendo
que nos cagan a palo
—y te acordá del viejo
que creía ser san jorge
y yevaba al matungo
a tomar agua
a la zanja
se sentaba siempre
sobre el caño ése
que estaba roto
y miraba a la gente
y veía dragone corría
a los pibes les quería
sacar lo dragone
de la cabeza
te acordá
—sí, eran piojo
—no, loco
eran dragone en serio
—espok
no digá boludece
y decile a tu piba
que compre faso y gayetita.


IV.

—Uy, mirá a quién traen
—Uy, el pelahueso
Y todos los yiros
besaron al pelahueso
lavaron sus pies besaron
sus ojos acostaron
al pelahueso rezaron y fumaron
hablaron
sobre las visiones en el cementerio
y mordieron las nalgas de
pelahueso
su salud se complica
y todo el bajo flores
prepara un homenaje


V.

La zanjita. A la zanja
según el más viejo del barrio
la creó el diablo
allá por el año en que
el más viejo del barrio
perdió una pierna
en una guerra en la que todos
perdieron una pierna
pero el más viejo
cree que el diablo bajó
con un látigo
pa castigar al hijo del del
garage porque se curtía dó
vino blanco por hora y a la
hija del cartero no
entonce enfurecido
pegó un chutazo
y volaron la piedra
y el barro
—ahora van a venir lo sapo
y la culebra
y todo lo vecino
van a ser bautizado
en esta zanja—
El diablo se fue
y lo sapo
no nos dejaron dormir
nunca más.








domingo, octubre 13, 2013

Rectum / Ensamble Murano - Split Singles Dos (2013)





Electrónica / Experimental / Ambient / House




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domingo, agosto 25, 2013

Porque me siento rara vol.40 - Dios




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Por los siglos de los siglos
Amén

Tuve mi primer dinero cuando trabajé
antes los reyes magos, papá noel o mis abuelos me regalaban monedas
ahora trabajo duro día y noche para procurar dinero
pongo la ficha y un subte lleno de gente decente me lleva
de noche duermo tranquilo porque mi casa es segura
y en el barrio levanto orgulloso la cabeza porque no le debo nada a nadie
con mi visión comercial tengo el futuro asegurado
voy a llegar bien alto
con el tiempo envejeceré 
y seré un viejo baboso, separado
entre levante y levante voy a quedar seco
sin remedio
apoyado en la barra de un bar de avenida de mayo
día tras día 
la barba canosa y los pelos desparramados
terminaré en un umbral mugriento de chacabuco y méxico
mirando la luna correr a través del frasco de benvenutto
y una mañana fría y seca
me encontrarán seco y duro
con los ojos abiertos
me llevarán no sé adónde
y me pondrán con más cuerpos muertos

nunca desafían las costrumbres
nunca enderezan su espalda

nunca desafían las costrumbres
nunca enderezan su espalda

la información causa de todo
los virus seducen la sangre

la información causa de todo
los virus seducen la sangre

la información
los virus


Los campesinos








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domingo, junio 16, 2013

Esto lo estoy tocando mañana #25 - Sonny Rollins (1957)





Sonny Rollins recorded many memorable sessions during 1954-1958, but Saxophone Colossus is arguably his finest all-around set. Joined by pianist Tommy Flanagan, bassist Doug Watkins, and drummer Max Roach, Rollins debuts and performs the definitive version of "St. Thomas," tears into the chord changes of "Mack the Knife" (here called "Moritat"), introduces "Strode Rode," is lyrical on "You Don't Know What Love Is," and constructs a solo on "Blue Seven" that practically defines his style. Essential music that, as with all of Rollins' Prestige recordings, has also been reissued as part of a huge "complete" box set; listeners with a tight budget are advised to pick up this single disc and be amazed.



(http://www.allmusic.com/album/saxophone-colossus-mw0000188597)



Mp3@320





jueves, junio 13, 2013

Porque me siento rara vol.39 - Satan Is Real




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Songs of Death, Destruction and the Devil.

On Friday and Saturday nights across America the devil is gaining demonic control over thousands of teenage lives. It is possible that any person who has danced for substantial lenghts of time to rock and roll music may have come under the oppressive, obsessive, or possessive influence of demons. Knowing this, churches and clergymen need to shed their cloak of compromise and firmly denounce rock and roll dances. Dancing is no longer an artistic form of expression (if it ever was) but a subtle instrument of Satan to morally and spiritually destroy youth.

Bob Larson








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lunes, junio 03, 2013

Porque me siento rara vol.38 - Organum







This was the first ever appearance of the name ‘Organum’. Black & white cover with an ‘X’ motif over scratched monoprint background. The word ‘Organum’ appears on the cassette spine. Track titles appear on the inside of the cover. The cassette is a standard Sony CHF C30 cassette tape with a small yellow, round label with the number n/100 on the bottom left of side A, where n is a number between 1 and 9. Originally 100 were intended, but the project only got as far as number 9. Just one copy was sold. Copy numbers 1 and 9 were used as the basis of Kanroku (see entry 1:11). The sounds were derived from 6 linked square-wave oscillators custommade by David Jackman. All sounds by David Jackman. The tapes were recorded on a stereo cassette deck and monitored using headphones.








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sábado, marzo 30, 2013

Esto lo estoy tocando mañana #24 - Barney Wilen (2013)





In 1969 and 1970, French jazz saxophonist Barney Wilen (1937-1996) travels through Morocco, Algeria, Niger, Mali, Upper Volta (now Burkina Faso) and Senegal to Dakar with a group of musicians and filmmakers. Once a celebrated bebopper in the Fifties, now, at the end of the Sixites, Barney decides to “drop out”. Aboard a brightly coloured Land Rover is his girlfriend and future wife, Caroline De Bendern, model and icon of the May '68 Paris riots. Moreover, they packed instruments, amplifiers, tape recorders and camera equipment. The goal is to shoot a 35 mm road movie, financed by funds from the new production company "Zanzibar Productions". After two years, Barney and Caroline return to Europe without a finished movie. However, there are over 50 tapes in their luggage, capturing music and sounds from different stations of their journey recorded on a Nagra tape recorder with people they met along the way.  [...]



(Completo en
http://www.sonorama.de/index.php?section=BARNEY-WILEN-Moshi-Too)



Mp3VBR01
Mp3VBR02





sábado, febrero 16, 2013

Porque me siento rara vol.37 - Bill Orcutt







(...)

Twenty years later, Bill Orcutt still only plays four strings, but now they are attached to a vintage acoustic Kay that has withstood enough damage and repair that it requires custom tuning to stay in one piece. Sometimes clanging and ominous, other times mournful and slight, strangely alienating, but simultaneously vulnerable and cathartic, his music is compared with equal frequency to avant-garde composers and rural bluesman.

(...)

(Complete on http://frontporchproductions.org/artist/billorcutt)





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